【津久井裕子】声優・俳優・舞台・ラジオパーソナリティーと幅広く活動中！

今現在、声優と俳優と専門学校や事務所、制作スタジオのレッスン講師や、あとは制作のお手伝いですね。

そうですね。ゲームとか携帯アプリゲームのキャスティング及び出演したりしていますね。

アイドルさんやグラビアさんだったり、声優をやったことない人が声を入れたりすることもあるので、収録アドバイスをしたり、要はディレクションみたいなことをお願いされてやったりもしますね。

「１時間以内でこの台本どおり出してください」みたいのを頼まれて、演技指導みたいな。

「ここはこう読みます」とか、「ここはこういう感じで」とか。「これ『うる星やつら』のネタなので、こんな感じで言ってください」とか指導したり。

『桃太郎侍』の「ひとーつ、人の世の・・・」でパーッとするのがあった時にも、「『桃太郎侍』のネタで」と言ったら、「『桃太郎侍』って何ですか？」と言われて・・・、それでYouTubeを見せたり（笑

一番収入的に安定しているのは講師ですよね。

声の方は、入ると大きいときもあるんですけど。

ものによってはナレーションとかが１本あたり１日〇万円とか△万円とか。

事務所や紹介してくれた方が手数料を差し引いた金額がもらえるんですけど、企業案件とかはギャラが高いイメージがありますね。

でも、企業さん案件の大きなやつでも、所属事務所によっては8,000円とかでマージン取られてもらえるのは4,000円とか・・・。

小さい事務所さんだと、大手事務所さんが受けない仕事を流してもらったりするんですけど、上がマージンを取っていくんで声優自体にはもうほんとに「え？」みたいな金額のお仕事もありますね。

テレビ関係とかはすごい安いですよね。

洋画やアニメとかも声優は、若手は15,000円って決まってるんです。

新人だと一律15,000円ですね。

私も制作の方も少しやっているので、「スタジオと音響監督と役者さん含めて、全部で何十万でやってください」とかっていう案件を企業さんに頼まれたりして、それを知り合いの役者とかにお願いしたりするんですけど、その時も事務所さんによって値段が変わってきたりしますね。

その企業さんとか事務所さんによって金銭感覚的なものは変わってきますね。あと、同じ事務所でも役者さんによっても違います。

知名度とかです。あと、売れてる役者さんとかは絶対下げないとか・・・（笑。

同じ事務所でも、「1本いくらだけど、それにプラスアルファ買い取りじゃなくて、営業やネットがある場合にはプラス何万、CMに使う場合はプラスいくら」って、同じ仕事なのにどんどんプラスプラスプラスみたいなのが重なっていく方もいれば、「何やっても全部この値段」っていう役者もいますね。

ファンの人数というか、「この子を使えば、こんだけ入る」とか、売り出し中の子にはスポンサーが付いてたりとか、そういうことではないですかね・・・。

制作も、お金がドンて出たりしたときは「わー」ってなりますけど、金額が全然入らない時もあったりで、ほんと水物です。

スーパー水物です（笑。

だから、ほんと仕事が全然ないときは本当にゼロみたいな。安定収入が講師のみっていうときもありますね。

フリーです、はい。

営業を自分で取ってきていたことや、結婚して子どもが生まれたので、スケジュール管理が事務所に全部任せてしまうと、お互いにストレスになってしまうな、というのがあって。

私、仕事を自分で取ってくることが多かったので・・・。

自分で指名でもらってるので、直接「津久井ちゃん、この日できる？」みたいにお願いされるけど、「ちょっと事務所確認してもらっていいですか？」って事務所に確認をしてからお仕事になってしまったり。。

あと「今日このあとちょっと空いてたら、ちょっとナレーション1人いなくなっちゃったから、やってくんない？」って言われた時とかも、自分だけだと「あ、いいですよ。自分、空いてます」って言えるのが、「あ、ちょっと事務所に確認取ってもらっていいですか？」ってなってしまう。

こういったやり取りが、あまりに多かったので。

あと、昔あった体験で私、先輩方からトイレに呼び出しされたこともあって、「ちょっとあんた、どうなってんの？」みたいな。

このご時世にトイレに呼び出されて、4、5人に囲まれるっていう、、

「ちょっとあんたさあ」みたいな、「生意気なんだよね」みたいな、もうなんかすごかったっんですよ。

私もう、あまりにもおもしろすぎて、笑っちゃったんですけど。笑っちゃ・・・

そう。でも、笑っちゃいけないと思えば思うほど下向いて、「クックック」ってやったら、「泣いてんじゃねえよ！」って言われて、「泣いてんじゃなくて、笑ってんだよー」とか思いながら（笑

なかなかない経験をさせていただきました。

でも、ほんと小さい事務所とおっきい事務所のどちらの経験もさせてもらって、違うんだなっていうのを始めて知りました。

就職活動したときに、テレビ制作会社とか、日テレやフジテレビとかも受けたんですけど、全部落ちて。

それで就職活動していたんですけど、就職しても辞める人が周りに多かったので、やっぱりやりたい仕事をしないと続かないんだなと思って。

何やりたいんだろうと考えた時、やっぱり芝居やりたいなみたいなと。もともと子役をやってたんですよ、小学校から。

はい。学校と芸能の両立ができなくて、事務所で「仕事と学校、どっちが大事なの？」と言われて、「学校です」って言って辞めた人なので。

小学生のときはもう収録よりも学校の行事！運動会とかの方が大事だったので（笑

だから、仕事が入るたびに行事と重なっていると断ったりしていて、そうすると「せっかくオーディションで取ったのに、その仕事のときに学校に行くってどういうこと？」みたいに言われて。。

今思えば、もったいないことしたなと思いますけど。

そうなんですよ。それで辞めてたんですけどやっぱり芝居好きだなっていうので、演劇やりたいなと思って。

でも、身長もちっちゃかったし、舞台とか劇団とか見てくれで役とか決まっちゃうんですよ。

そうそうそうそう。あと、舞台とかうまいヘタ関係なくダンスとかでも身長でちっちゃい子は端っこみたいな、中央中高みたいなこともあったりして、だからその身体的なものでなんかできないっていうのがくやしくて。

そういう意味でいったら、声優さんはそういう見た目、全然関係なくお芝居はできるし、男役もできればおばちゃん役、人間以外もいろいろできるし。

兄の影響でいろいろ見せられてたので、ちょっとアニメも楽しそうだなと思って、声優の養成所に入ったら運良くというか、拾ってくださって、そのまま賢プロダクションにお世話になりました。

はい。賢プロのスクールデュオに入れさせて頂きました。

私、養成所１年目の卒業の時には、どこにも入れなかったですね。で、もう１年残ったんです。

私もともとは大学行きながらだったので、日曜コースに行ったんですよ。それで日曜コースは２年通うと１年と満たして、３年目のときに全日制に入れるんですけど。

大学院行きながらだったから年齢が高かったので、そんな１年待ってられないよ！と思って。「オーディションしていただいて、認めてもらったら全日制にすぐ１年目で行きたいんです」っていう相談をしたら、「人数が集まればオーディションを開催してもいいから」って言われたんで、みんなを巻き込んでオーディション開催人数を集めてオーディションしてもらって。

そしたら、私１人だけ合格して、もう周りには大ブーイングだったと思うんですけど。

２年が１年になり。だから、１年目だったのに、もういきなり全日制の２年目の領域で音響監督さんとかに見てもらえたり、卒業公演ができる２年目の枠に入ったわけです。

卒業公演のときに、どこにも引っかからなかったんですけど、逆に「本当は２年あるのを１年しか受けてないから、もう１年残りたい！」って言って、２年目を２回やったんですよ（笑

そしたら、「本当は２年で卒業しなきゃいけないけど、津久井は１年目をやってないし２年っていうことだから、まあ特例でいいでしょう」って残してもらったので、２回卒業公演もできたというか。

そうするとやっぱり２年目なので慣れてるし、芝居もうまくなってるので必然的にいろいろ主役になるので、各事務所からお声掛けをいただき、みたいな。

もう直談判ってやつですね。

少ないと思いますよ。実は・・・事務所入ってないと入れないプロだけが入れるワークショップがあるんです。

本当は事務所に入ってなきゃいけないんですけど、「元事務所に入っていたし、フリーだからそのレベルあります！」って言って、直談判しに行ったんですよ。それで参加させて貰い、お仕事も頂きました！

有名になったシンガーソングライターとかもみんな、直に行ってる人多いじゃないですか。直に持っていってとか、直に門を開いてとか。

私、幼稚園のときもクラス変わったんですよ。「このクラス嫌だから、あっちのクラスにしてください」って言って。

直にそこまで行く人、なかなかいないですよね、ほんとに。「過去にも先にも君だけだ」って言われましたよ。

他にもいろいろあって、卒業公演とかにいらっしゃるわけですよ、社長が。でも、せっかく来たなら、あいさつ行っといた方がいいじゃん。みたいな。

「どうもー」みたいな、もう乾杯のビール持って、「わー」ってあいさつに行って、名刺をお渡ししてみたいな。そしたら、名刺くれたんで、そこから年賀状出したりとか。そうしたら、舞台出るとき花輪や差し入れ送ってくださったりとか、いろんな方紹介してくれたりして、縁が繋がったり。

思い出深いといったら、一番最初の仕事でラジオなんですけど、生放送だったんです。

一番最初の仕事がボジョレーヌーボーの解禁日で、「ワインを中継してほしい」と言われたんですけどアポを取ってなくて、「えっ！？」って。

しかもどのお店も全部断われて。「やっぱ解禁日でお客さんがいらっしゃるから、収録とかに入られると困る」みたいな。

結局どこもだめで、スーパーでワインを買って道端の路上で乾杯するっていうのが初中継、初放送でしたね。

そのラジオの生放送はすごくて、「中国の春節の時期に横浜中華街に中継に行ってほしい」って言われて行ったら、電車が人身事故で止まっちゃって・・・。収録５分前なのに、電車が動かなくて、電車の中から中継して。「今、電車の山手線の中でーす」みたいな。（笑

それで「とりあえず、どっかの駅で降りて」って言われて、横浜駅で降りて中華街まで行けなくて、そのまま崎陽軒のシウマイ弁当について語りました（笑

生中継を１年間やったので、相当鍛えられました。

それとあと、このご時世にデジタルではなく、アナログ、オープンリールのお仕事もあったんですよ。

だから、間違えると、てっぺんから全部取り直し。収録をして最後の最後にガタンって音が入ってしまったら「はい、お疲れさん。音入りました。また、頭からとりなおしまーす。テープ戻しまーす。ピリュピリュピリュピリュ」って、もう全部とり直し。

全部オープンリールっていう、逆になかなか経験できない収録でしたね。

だから、逆にすごく仕事には恵まれて、今この年代ではできないような、昔ながらのお仕事をさせていただいたり。生音で、それこそ録音で直にとるみたいな、そういう現場に入らせていただいたので。

そうです。だから、そういう現場に入れたのは、すごく恵まれた環境だと思いますし、もうすごい緊張感ですからね。

最初のスタートがそれだったので、「あ、こういう厳しい世界なんだ」って思えるようになりました。

そのあと、いろんな現場があっても、「いやいや、あの頭から全部に比べたら」みたいに思っていました。

私、もともと劇団で子役とかやってたので、怒号とかペットボトルが飛んだりしてましたね。

そう、「廊下も普通に立ってたな」。今はもうそういうのダメみたいですよね。

辞めようは思わなかったですね。

いろいろ経験してきて、教職取ったり、大学でいろいろやったうえで、やっぱり役者やりたいなと思ってなったので。もともとやってたのに辞めて、舞い戻ってきているおかげで、やりたい仕事をやろうみたいになってたんで。

失敗という失敗があって、、そうやってグイグイ積極的にくるのが嫌いな方もいらっしゃるんですよ。

ベテランの音響監督さんと仲良くさせて頂いていて、その方は、「来い、来い」「積極的に来ないのは、駄目だね」みたいな事を言われてたので、行かなきゃいけないものなんだと思っていたんです。なので、その後、他の音響監督さんが講師で来て下さった時があった時に、すぐさま挨拶に行ったんです。

そしたら、「一生徒が個人的に音響監督のところに、レッスンで挨拶に来るのはどうなんだ！？」とマネージャー経由で、凄く怒られまして・・・

声優さんでも、最初の現場であいさつに行ったら、「あ、そういうのいいから」っていうので怒られて、めちゃめちゃ怖い思いをしたことがあって。

なので、違う現場の時に、個人的には行かず、みなさんに向ってあいさつをしたんですけど、そうしたら、「あの子、どこの子？ あの子が私んとこにあいさつに来なかったんだけど」って言ってた女優さんがいらっしゃって。

マネージャーが呼び出されて怒られたらしくて・・・。「前の現場のときに、『一人一人来んな』って怒られたんです」って伝えて謝ったんですけど、現場によってとか、人によって変えないといけないんだなということを学びました。

若い子って、「アニメだけやれればいいです」とか、「ゲームだけやれればいいので」という子が教えててすごく多くて。

あとは、「もう何でもやりたいです」みたいな、逆に目標が定まってないっていうのも多いんです。

最近の子がなりたい声優、YouTubever、ゲーマー（eSports）とかは、アニメばっかり見たり、ゲームばかりしてるから、それをやってる声優とかが身近で憧れになるわけで・・・

スポーツしかり、ボランティアでも遊び、車、バイク、将棋、囲碁、俳句でもいいし、料理や裁縫やアート、楽器など、なんでもやってから、夢を探して欲しいですね！

やらない、見ない、知らない・・・それで何もないですは、勿体な過ぎる！

海外旅行でも、国内旅行でも、自転車で海まででも、歩いて日本回るとか無人島に行くとか、雪に埋もれてみるとか、お金かけなくてもできることあるし、とにかくいろいろ経験をして欲しいです！

自分がやりたいものを１個見つけつつ、それにこり固まらずに芝居を観たり、本を読んだり、映画を観たり、良いものを沢山観て、感じて、影響を受けて欲しいですね！

有名作の『風と共に去りぬ』とか、『ロミオとジュリエット』とか、シェイクスピア作品も、「何ですか、それ？」と言われることもあるので。アニメでもゲームでも、やってると必然的にそのパロディーじゃないですけど、たくさんあるんですよね。

その元ネタどころか、作品を知らない子が多すぎて。

「ドラマは興味ないです」とか、「洋画は観ません」とかって言って、結構、観ない子が多いので。やっぱりたくさんの感情とか、喜怒哀楽は持ってもらわないと芝居はできないですし、ゲームやるにしても、喜怒哀楽は必要なので。いろいろ体験したりして、感情をいっぱい揺さぶられて欲しいです！！

役者でやってる経験って、コミュニケーションツールとかの練習をしているので、やってきたその経験は絶対に身に付いていると思う。職業訓練とかバイトにしても仕事するときにも発声練習とかいきると思いますし、あと他人のキャラとか、他の人の気持ちになって役を演じたりという経験は絶対にプラスになると思うんです。

それを自信に持って、いかしてほしいなと思いますね。

多いですね。

そうなんですよね。何だろうな？　「夢を持て」といっても、「ないです」ってスパッと言われるので。

多分やりたいことを見つけてもらって、「それが夢になったらいいんじゃない？」っていう感じで言ってますかね、いつも。

あとは紙に書き出させますね、「とにかく、やりたいことを書き出してみー」って、「『何をやりたい』みたいな、小さいなことでもいいから」みたいな。

そうですね。紙に書き出させますね。手と脳とかってつながってるので。なんか覚えたりするときも、書いた方が目にも入るんで、視覚優位なので。

そうすると目の中にインプットされて、脳も手も動くし、目からも入ってくるので、「あ、これやりたいんだ」って、再認識できるんです。書いていくうちに自己確認ができるので、「あ、これもやりたいのか。これ好きなのか」って、私いつも書かせるんですよ。

声優さんや役者さん芸人さんといった夢を追っていた人たちのセカンドキャリアを支援したり応援したりするのがすごい良いなと思っていて、過去やっぱり色んな人から仕事や人生のことで相談を受けていたので、もっと早くお会いしたかったです。

客観的に見ることがすごく大切だと思っていて、それは役者のときにも、役づくりのときにも同じなんです。

「いつ、どこで、誰が、何を、どうしてる」とか、「キャラは何歳で」とかっていうのを、キャラづくりでも書いてます。がむしゃらにセリフだけ読んでも役は付かないんですけど、「この人は何歳で、髪の毛は金髪なのか茶髪なのか、ショートなのかロングなのかツインテールなのか」とか、自分のなかで勝手に決めて。

「兄弟は何人か、長男なのか、次男なのか」とか、「末っ子なのか」とか、そうすると、その人によって性格が「長女が口うるさいんだろうな」とか、「しっかり者でしっかりやんなきゃかな」とか、「一番下だから、わがままかな。わがままだったらこういうしゃべり方なのかな」とかって、いろんなものが付随してくる。幹を作ってから葉っぱを付けていく感じです。

やりたいこともそういう感じで、「車が好き、バイクが好き、電車が好き」とか、「食べるのが好き」でもいいですけど、「食べるの好きなら、それを作るパテシエはどうかな」とか、「お菓子好きだから、こうかな」とか、「今度は逆に売る方がいいんじゃないかな」って。

それで、「売るっていったら以外と人としゃべるの好き」、「じゃ現場の方がいいんじゃない」みたいな感じで、こう連鎖みたいなのをゲーム的にやってくと、意外と見えたりするのかなと思います。